Страсть к искусству и поздняя любовь привели семейную коллекцию немецко-венгерских магнатов, известную по имени ее основателя, барона Тиссена-Борнемисы, на вечное хранение в Мадрид.
Кажется, ничто уже не сможет потрясти туриста в Мадриде после посещения Музея Прадо, где сосредоточена грандиозная коллекция испанских Габсбургов, даже беглый осмотр которой занимает практически рабочий день. Между тем в столице Испании среди обязательных пунктов арт-программы есть еще Центр искусства королевы Софии со знаменитой «Герникой» Пабло Пикассо, королевская резиденция и музей Академии художеств Сан-Фернандо. Но даже на этом фоне особо выделяется отметивший два года назад 30-летие Музей Тиссен-Борнемиса, который ежегодно посещают более 1 млн человек.
Одна из последних крупных частных коллекций живописи обосновалась в Мадриде в начале 1990-х годов благодаря решению ее первоначального владельца барона Ханса Генриха Тиссена-Борнемисы (1921–2002). Музей располагается во дворце Вильяэрмоса. Собрание включает произведения художников XIII–ХХ веков, в том числе первые имена мирового искусства. Возможно, еще более важно то, что здесь представлены художественные направления, исторические периоды и целые национальные школы, которые не нашли места в других музейных фондах Мадрида, в том числе импрессионизм, немецкий экспрессионизм и американская пейзажная живопись.
БАРОН
Ханс Генрих Август Габор Тассо Тиссен-Борнемиса де Касон родился в 1921 году в нидерландском городке Схевенинген, став четвертым и самым младшим ребенком Генриха фон Тиссена, богатого немецкого промышленника, и Маргит Борнемисы, венгерской аристократки. Его дед Август Тиссен (1842–1926) стоял у истоков компании Thyssen, которая к началу XX века стала крупнейшим в Германии производителем стали с собственными источниками железной руды во Франции, Северной Африке и России. Сейчас это часть гигантского концерна ThyssenKrupp.
В 1905 году отец Ханса, Генрих Тиссен (1875–1947), покинул Германию и поселился в Венгрии, в замке Шлосс-Рохонс, принадлежавшем семье его супруги. В 1931 году Генрих и его жена развелись, и десятилетний Ханс переехал с отцом в Швейцарию, где они приняли швейцарское гражданство. На протяжении многих лет вилла «Фаворита» в швейцарском городке Лугано была не только семейным поместьем Тиссена-Борнемисы, но и местом хранения выдающейся коллекции искусства. Разумеется, переезды Тиссенов отражают не только семейную историю свадеб и разводов, но и попытки богатой и влиятельной фамилии найти в эпоху турбулентности безопасное и благополучное прибежище для капитала (у многих в Европе тогда было предчувствие надвигавшейся большой войны).
ГЕН КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ
В наследство от отца Ханс в 1947 году получил несколько судостроительных и нефтедобывающих компаний, и, наряду с продолжением семейного бизнеса, пострадавшего от войны, он также принял эстафету коллекционирования искусства. Коллекционирование у Тиссенов в крови: еще дедушка барона Ханса Генриха Август, который и заложил основу их гигантского семейного состояния, заказал несколько мраморных скульптур Огюсту Родену, а отец, Генрих Тиссен, прославился в 1920-е годы как страстный коллекционер искусства старых мастеров. Он впервые показал свою коллекцию в 1930 году в Новой пинакотеке в Мюнхене, и многие представленные на выставке произведения стали открытием даже для специалистов. Предметом его особого интереса были так называемые немецкие примитивы — работы Альбрехта Альтдорфера, Ханса Бальдунга, Ханса Гольбейна, Альбрехта Дюрера и Лукаса Кранаха. Позже коллекция пополнилась образцами ранней нидерландской живописи — произведениями Рогира ван дер Вейдена, Робера Кампена, Петруса Кристуса, Ханса Мёмлинга, Хуана де Фландеса и Яна ван Эйка. Впрочем, и итальянское Возрождение тоже было представлено очень достойно. Чего стоит один только «Портрет Джованны Торнабуони» Доменико Гирландайо! А ведь еще из этой коллекции происходят работы Веронезе, Гварди, Каналетто, Караваджо, Тинторетто, Тициана, Тьеполо. Собрание Генриха Тиссена составляло на момент его смерти более 500 картин, но затем было распродано.
![](https://cdn.artcenter.by/base/uploads/2A5cQOvPBt.png)
Ханс Генрих Тиссен-Борнемиса начал с того, что открыл для публики галерею виллы «Фаворита» и стал охотиться за картинами из коллекции отца, выкупая их у родственников и на аукционах. Он также приобрел скульптуры Родена, ранее принадлежавшие деду (они достались другой ветви семьи Тиссен), а потом многократно приумножил собрание старых мастеров. Среди его приобретений — «Иисус и самаритянка» Дуччо, «Натюрморт с кубком наутилус» Виллема Кальфа, «Западный фасад церкви Святой Марии в Утрехте» Яна Санредама и «Туалет дамы» Франсуа Буше.
С 1960-х годов барон Тиссен-Борнемиса собирал искусство ХХ века: русский авангард, немецкий экспрессионизм, абстракцию, а также работы представителей Лондонской школы, в том числе Фрэнсиса Бэкона и Люсьена Фрейда. Его увлечение современным искусством началось, как считается, с приобретения акварели немецкого художника Эмиля Нольде в 1961 году. В том же году его коллекция пополнилась полотнами экспрессионистов — представителей движения, которое вызвало в свое время особенную ярость нацистов, объявивших это искусство «дегенеративным». Считается, что коллекционера привлекала не только художественная, но и историческая ценность картин. От экспрессионизма барон Тиссен-Борнемиса перешел к предшествующим явлениям в истории искусства — импрессионизму и постимпрессионизму, а затем переключился на творчество Жоржа Брака, Фернана Леже, Пабло Пикассо и мастеров русского авангарда.
Характеризуя многогранность собирательства Ханса Тиссена-Борнемисы, куратор его коллекции Симон де Пюри, известный аукционист, отмечал, что «его вкусы были очень эклектичными, он мог сегодня приобрести работу Джексона Поллока, завтра — средневековую резьбу по слоновой кости, а на следующий день — картину старого мастера».
Еще один важный раздел коллекции Тиссена-Борнемисы — живопись США XIX–XX веков, долгое время практически неизвестная европейской публике и не представленная в местных музеях. Барон начал приобретать работы американских художников, когда они еще не вызывали особого ажиотажа на арт-рынке даже в родной стране, хотя сейчас число их коллекционеров значительно выросло.
Сам барон Ханс Тиссен-Борнемиса на вопрос, что ему дает коллекционирование, отвечал так: «Моя страсть к искусству часто помогала мне пережить трудные времена в личной жизни и бизнесе. Это нечто более важное и ставит все остальное в правильную перспективу».
![](https://cdn.artcenter.by/base/uploads/ocLnEJXQOf.jpg)
ПЯТАЯ ЖЕНА
Когда барон Ханс Тиссен-Борнемиса скончался в 2002 году, многие газеты по всему миру опубликовали некрологи, в которых отмечали, что он коллекционировал красивых женщин так же, как произведения искусства и недвижимость (кроме виллы «Фаворита» он был обладателем шале в Санкт-Морице, виллы на Ямайке, домов в Париже, Лондоне и Нью-Йорке). Можно предположить, что увлечение женщинами в конечном счете обошлось барону дороже, чем страсть к искусству, ведь, как он сам говорил, «в отличие от женщин, картины не умеют отвечать». Он женился пять раз, разводился четыре, и каждое из этих событий становилось поводом для обсуждения в желтой прессе. Его женами были немецкая принцесса Тереза Липпе, модели англичанка Нина Дайер и шотландка Фиона Кэмпбелл-Уокер, а также богатая наследница из Бразилии Лилиан Дениз Шорто.
Наиболее известна последняя, пятая жена барона — красавица Мария дель Кармен Росарио Сервера, завоевавшая в 1961 году титул «Мисс Испания». Они поженились в 1985-м, и примерно в то же время Кармен Тиссен-Борнемиса начала создавать собственную коллекцию искусства. Кроме того, именно ей суждено было сыграть решающую роль в судьбе собрания.
Еще в 1980-х годах барон обеспокоился статусом своей коллекции и обратился к швейцарским властям с просьбой расширить галерею на вилле «Фаворита». Этот проект не получил финансовой поддержки, что заставило его задуматься о переносе выставочного пространства и коллекции искусства в другое место, за границу. Принц Чарльз и миссис Тэтчер прилетали в Швейцарию, чтобы предложить кандидатуру Великобритании; президент Франсуа Миттеран лоббировал интересы Франции; Фонд Гетти предлагал миллионы долларов США; а швейцарское правительство пыталось воспрепятствовать вывозу картин. Однако решающим оказалось мнение жены, поэтому в конце концов Ханс Тиссен-Борнемиса перевез свое собрание в Испанию.
Музей барона открылся в 1992 году в Мадриде, во дворце Вильяэрмоса. Позже здесь разместилась, пока на условиях временной аренды, еще и личная коллекция его вдовы, Кармен Тиссен-Борнемисы, которая включает работы Эдгара Дега, Анри Матисса, Клода Моне, Пабло Пикассо, Огюста Ренуара, Огюста Родена и Альфреда Сислея.
![](https://cdn.artcenter.by/base/uploads/Hniw3oZkAa.png)
ДВОРЕЦ ВИЛЬЯЭРМОСА
Один из самых впечатляющих с архитектурной точки зрения дворцов Мадрида был построен в начале XIX века в неоклассическом стиле. Это родовое гнездо знатного испанского аристократического семейства, герцогов Вильяэрмоса, чей род восходит к Альфонсо Арагонскому. Здание на углу Пасео-дель-Прадо и Каррера-Сан-Херонимо располагается в непосредственной близости от королевского дворца, театра и Музея Прадо. Музей Тиссен-Борнемиса во дворце Вильяэрмоса, Прадо и Центр искусства королевы Софии сейчас образуют золотой треугольник музеев Мадрида.
Семья Вильяэрмоса продолжала жить во дворце в первой половине ХХ века, затем в здании размещалась штаб-квартира одного из банков, после банкротства которого оно было передано в управление Государственного фонда культурного наследия (Patrimonio del Estado). В течение нескольких лет Прадо использовал дворец для проведения временных выставок, и наконец в 1989 году его выделили для размещения будущего музея барона Тиссена-Борнемисы. Интерьеры были полностью реконструированы так, чтобы сохранить дух дворцовой архитектуры, но в то же время сделать помещения пригодными для обширной коллекции живописи.
![](https://cdn.artcenter.by/base/uploads/FHoBdm5Qy7.jpg)
Правительство Испании выступило с инициативой сначала принять коллекцию барона на условиях долгосрочной аренды, заплатив за нее $50 млн, а в 1993 году выкупило собрание целиком за $338 млн. Разумеется, эта сумма в разы меньше, чем семья могла бы выручить при распродаже собрания на крупных мировых аукционах, но для Ханса Тиссена-Борнемисы решающим фактором стало то, что коллекция останется единой и будет доступна для публики.
Источник: theartnewspaper.ru